トークンデッキの診断記事です。

ReConstructed -デッキ再構築- 2014.3.4 ビターブリマーズ
https://mtg-jp.com/reading/translated/rc/0008620/

《深夜の出没》《未練ある魂》《分霊の確約》
《分霊の確約》は興味深い選択だ。（そしてイニストラードの飛行持ちスピリット・トークンと神河の飛行無しスピリット・トークンが混ざる最も紛らわしい選択でもある。）これは確かに戦場に大量のトークンを叩きつけられるが、より多くのアタッカーやブロッカーを確実に保証してくれる方法ではない――というわけでそれが可能なカードのほうを採用したい。

神河のスピリットトークンには飛行がないことについて触れられています。

一般的に、スピリット・クリーチャー・トークンと言えば、そのほとんどが飛行を持つ1/1です。白単色43枚、青単色1枚、白黒2色14枚あります。

一方で、飛行の無い1/1だと、8枚のみで、そのすべてが神河ブロック収録という偏り具合です。

一応、神河にも飛行をもつスピリット・クリーチャー・トークンを生成するカードはあります。《天を裂くもの、央誉飛》、《龍の牙、辰正》、《烏羅未の墳墓》の3枚です。

また、神河以外でも、飛行のないスピリット・クリーチャー・トークンを生成するカードはあります。《影写し》《蘇りしダクソス》《族樹の発動》《人知を超えるもの、ウギン》の4枚です。

とはいえ、その枚数差は圧倒的で、スピリット・クリーチャー・トークンと言えば「飛行を持つ1/1」というイメージになるでしょう。主に死者の浮遊霊というフレイバーだからだと思います。オルゾフ組のキーワード能力「死後」はまさにそのものズバリです。

一方、神河におけるスピリットは、神です。それは特に飛行を持つようなものではありません。この点は、テーロスやアモンケットにおける神と同様です。

以前の日記(https://researchofkamigawa.diarynote.jp/201912032258288071/)にも書いた通り、特徴的なトークンを使って、その次元や勢力を表現することがあります。飛行を持たないスピリットトークンと言うのも、その１つと言えるでしょう。

二回目のレジェンド・ルールの変更に関する記事です。

翻訳記事その他 2013.5.23 「レジェンド・ルール」の変更
https://mtg-jp.com/reading/translated/0004058/

この変更の理由
レジェンド・ルールの変更がなされたのはこれが初めてではありません。元々のルールは、最初に戦場（当時は「場」）に出た伝説のクリーチャー（当時は「レジェンド」）が完封するというものでした。これは、神河物語の時に変更され（リンク先は当時の記事・英語）、現在の対消滅のルールになったのです。神河物語でのルール変更によって伝説のパーマネントの使い方は非常に改善されました（変更なしでのこのブロックのあり方は想像もできません）が、完璧なものではありませんでした。反復を成功させる鍵は、巧く行っているからといって立ち止まらないことです。巧く行っている部分はどこで巧く行っていないのはどこなのか、常に議論を重ねるのが重要です。やがてその議論はレジェンド・ルールに戻ってきました。マジックの他の部分が時とともに進化してきて、レジェンド・ルールだけが可能な最高のゲームプレイから取り残されていたのです。この新ルールが、より大胆に伝説のパーマネントをデッキに入れられるようにするとともに、それぞれのプレイヤーが伝説のパーマネントを出した時にも「レジェンド・ルール」に毎ターン縛られることなく、より普通の相互作用に基づくゲームを可能にする進化だと私たちは信じています。

前へ
この変更によって、再び伝説の土地も作れるようになります。（《ウギンの目》以外では）伝説の土地は神河ブロック以来存在しませんでした。ほとんどのプレイヤーは以前のレジェンド・ルールの元でのプレイは楽しくない、と気付いていたでしょう。対応できない形で土地が破壊され、２枚目を引いたら手札で死に札になるのです。すぐにやる、という話ではありませんが、これは今後強力な土地を作る時にバランスを取るための道具となります。

『神河物語』発売に伴うレジェンド・ルールの変更については、以前の日記に書きました（神河資料 - レジェンド・ルール https://researchofkamigawa.diarynote.jp/202001072218452110/）。

先出し有利から対消滅になったことも、大きな改善ではあったのですが、それでもまだ不十分でした。

対戦相手に同じ名前のカードを出されると、防ぎようのない方法で自分のパーマネントが除去されてしまいます。かといって、自分で2枚目を引いたときも手札で腐ってしまうのは面白くありません。また、《信仰の足枷》のような無力化したまま戦場に残す効果が作りづらかったようです。

このことは、土地において、より深刻な問題になります。何しろMTGというゲームの基盤になるのが土地なのです。相手に除去されるのも、展開できなくなるのも、その影響はクリーチャー以上に大きくなります。

そのため、伝説の土地は『神河物語』から、このレジェンド・ルールの変更まで、ごくわずかにしか作られませんでした。《ウギンの目》、《トロウケアの敷石》サイクル、《宝石の洞窟》の7枚しかありません。

一方で、神河ブロックでは合計で13枚、『神河物語』だけでも合計8枚も収録されており、その7枚を超えています。単独セットでの伝説の土地枚数ではトップのようです。伝説テーマの大型セットだからこそ、と言えます。

ただ、伝説テーマに再挑戦した『ドミナリア』では、伝説の土地は0枚です。

このことを考えると、神河に再訪する場合、伝説の土地は一体何枚入るのか、気になります。

『マジック・オリジン』のプレビューに合わせた、開発部メンバーの「オリジン・デッキ」についての記事です。

Daily Deck -今日のデッキ- 2015.6.24 秘儀スピリット（神河ブロック構築）
https://mtg-jp.com/reading/translated/dd/0015201/

今週の「Daily Deck」では、普段とちょっと違うことをやってみようと思います。予告通り、『マジック・オリジン』のプレビューが始まりました――今こそ、この新しいセットへの期待を膨らませつつ、ウィザーズ開発部メンバーの「オリジン（原点）」を知るのにうってつけだと思うのです。マーク・ローズウォーター/Mark Rosewaterやガヴィン・ヴァーヘイ/Gavin Verheyといったよく知られたマジックのデザイナーたちは、すでに彼らのオリジン・ストーリーを記事に書いています。まだ読んでいないなら、ぜひ読んでみてください。

この方針で記事を書くために、私は開発部メンバーたちにそれぞれの「オリジン・デッキ」を尋ねて回りました。彼らがマジックを始めた当初に使っていたデッキや、マジックに熱中するきっかけとなったデッキなど、そういったものです。本日ご紹介するのは、スコット・ヴァン・エッセン/Scott Van Essenの「オリジン・デッキ」です。スコットは『デュエル・マスターズ』のデザイナーですが、たまにマジック開発部にも手を貸してくれています。ウィザーズに入社して１年半の彼は（前職は航空関係のエンジニアでした）、最近もデザイン・チームの一員として来年発売予定のセット『Lock』を手がけました。スコットはまた、２回行われた「グレート・デザイナー・サーチ」の両方で本戦出場の経験があります。

スコットがマジックを始めたのは1997年で、その後はしばらく休止した時期がありました。そして2005年、彼は「Magic Online」と出会い、マジックを再開します。再開後の彼はドラフトに夢中になり、余暇のほとんどの時間を『神河物語』、『神河謀叛』、『神河救済』ドラフトに費やしました。皆さんのご想像通り、多くのドラフトをこなした彼のカード・コレクションは充実していきました。そこで彼は、ドラフトで集めたカードからこれからご紹介するブロック構築用のデッキを組み上げたのです。それは彼にとって「Magic Online」で組んだ最初の構築デッキであり、彼はそれを使って大いに楽しみました。

このデッキは、「女」クリーチャーを駆使して多くのアドバンテージ獲得を狙うものです。デッキに採用されているカードはすべて、「女」たちを手札に戻せるものです。そしてスピリットで盤面を制圧したら、「秘儀」呪文を「連繋」して対戦相手をじわじわと仕留めていくのです。スコットの言を借りるなら、「あのデッキは滅茶苦茶重くて遅かったね。でも邪魔が入らなければ、超楽しいターンを迎えられるんだ（言うまでもなくMagic Onlineだと大量のクリックをしなきゃいけないけどね）」とのことです。

私も神河ブロック構築をやり込んでいたので、このデッキを見て当時を懐かしく思いました。一番思い出深いのは、当時のマナ基盤の弱さです。２色土地とはいえ、色マナを生み出したら次のターンにアンタップしないものを使っていた当時を思うと、現在は大きく進歩しましたよね！

Scott Van Essen -「秘儀スピリット」
神河ブロック構築
10 《森》
3 《山》
3 《平地》
4 《松の頂の峰》
4 《平穏な庭園》
-土地（24）-

4 《花の神》
4 《壌土に住むもの》
4 《樹海の古松》
2 《日光女》
4 《春女》
2 《雪女》
-クリーチャー（20）-
4 《霊的な訪れ》
4 《氷河の光線》
4 《木霊の手の内》
4 《引き裂く蔦》
-呪文（16）-

『神河物語』の主要メカニズム、スピリットクラフトを活かしたデッキとなっています。そして、デッキには土地以外は、すべてスピリットと秘儀のみという構成です。

通常の部族カードでは、クリーチャーのみを参照するため、インスタントやソーサリーは相互作用しません。

一方、秘儀はスピリット（神）の使う呪文、というフレイバーがあるため、「スピリットか秘儀」という参照の仕方になっています。これにより、スピリット・デッキにおいては、インスタントやソーサリーも相互作用することができます。

スピリット以外でも、カードタイプ「部族」を使うことで、そのようなことはできます。カードタイプ「部族」は再登場の可能性が低いようですが、そこは秘儀も似たようなものです。

ある意味では、秘儀はカードタイプ「部族」の先祖と言えるでしょう。

『From the Vault: Twenty』のカード選出についての記事です。

ReConstructed -デッキ再構築- 2013.8.20 『From the Vault: Twenty』
https://mtg-jp.com/reading/translated/rc/0004310/

＃13：2005年
『神河物語』ブロックは、「伝説」テーマを大々的に引き戻した。突然、「伝説」であることが重要になったのだ。日本風の神話を背景にしたこのセットは、忍者を含む新たな世界観をマジックにもたらしてくれた！　《鬼の下僕、墨目》は現在でも統率者戦やキューブ・ドラフトで人気があり、どこからともなく現れては墓地にあるクリーチャーから一番良いものを奪っていって、たくさんの人を驚かせている。

『神河物語』ブロック構築で行われたプロツアー・フィラデルフィア2005は、ゆったりとした相互作用に満ちた環境だった。《師範の占い独楽》や《桜族の長老》、それから《木霊の手の内》といったカードが道をしっかりと固め、そこから伝説のドラゴンか、あるいは《花の神》と《天空のもや》、《魂無き蘇生》を用いたピタゴラ装置的な《けちな贈り物》ロックへと繋いだ。

この環境への解答を探しているなら、攻撃において伝説のドラゴンと十分に渡り合うだけでなく、再生を持ち――さらに、その後墓地に落ちた伝説のドラゴンを奪うことができるクリーチャーより良いものがあるだろうか？　《鬼の下僕、墨目》はゲイディエル・シュライファー/Gadiel Szleiferを勝利へと導き、アメリカ勢の手にプロツアー・タイトルを取り戻したのだ。

『From the Vault: Twenty』はマジック20周年を記念して発売されたセットで、各ブロックから１枚ずつ収録されています。

「マジックの大会の歴史も感じさせたかった」ということで、「各プロツアー・シーズンでのプロツアーや世界選手権の優勝デッキに見られるカード」が採用基準だったようです。

『神河物語』からは、《鬼の下僕、墨目》が選ばれました。最近では、ネズミ年記念のセット『Secret Lair Drop Series: Year of the Rat』にも新規イラストで再録されたカードです。

単純な活躍度で言えば、《梅澤の十手》を筆頭として、これ以上に活躍したと言えるカードはあります。ただ、それだけでは決まらなかったようです。

「神河で注目された部族であるネズミ」「人気部族の忍者」「統率者需要のある伝説のクリーチャー」「イラストも人気が高い」と言った点を考えると、選ばれたのも納得できます。

セットのテーマを軸にしたデッキの、パワー調整についての記事です。

Latest Developments -デベロップ最先端- 2014.5.12 エンチャント・テーマを作ること
https://mtg-jp.com/reading/translated/ld/0010594/

親和から学んだこと
我々がカード・タイプをテーマにしたセットについて話すときは、いつも親和が話題に上ります。その目的は我々が何をするかに関わらず、もう二度とスタンダードで親和のようなデッキを出さないことです。ご存知ない方のために説明すると、親和は旧『ミラディン』ブロックのアーティファクト・土地、《電結の荒廃者》、《頭蓋囲い》、《大霊堂の信奉者》、やいくつもの他のアーティファクトが入ったデッキです。それは強力すぎて我々が禁止するまでに、スタンダードとブロック構築の両方で環境の他のデッキにメインから４枚から６枚のアーティファクト除去呪文が入ってもまだそのデッキを止めることができませんでした。いくつかの鍵となるカードが禁止されるまで、これは１年以上スタンダード最強デッキの座に君臨し続けました。さらに驚くべきことは、このデッキはスタンダードの他のブロックからほとんど得るものが無かったことです――これはつまり『神河物語』が発売したときにこのデッキのパーツが何もローテーションしなかったということです。「マジックやらかしちゃったこと」リストを作るとき、親和デッキはかなり上位にランクインする、我々が再び繰り返さないようにとても注意している過ちです。

「ブロックの怪物」はデベロップがとても気にしている事柄です。その考え方は１つのブロックに極めて集中しているテーマがあり、そのテーマでスタンダードでも十分強いデッキを作った場合、その後スタンダードがローテーションしてもそのブロック構築のデッキはスタンダード内のどのデッキよりもはるかに強くなるだろうということです。『神河物語』がスタンダードにローテーションしてきたとき、多くのプレイヤーはそのセットを無視して親和をプレイし続けました。何故でしょうか？　親和だけが引き続き存在した唯一のデッキだったわけではありませんが、『神河物語』がメタゲームにもたらしたどのデッキよりも強かったからです。これは親和と対戦するのに辟易していたプレイヤーにとっては残念なお知らせでした。もしあなたが『神河物語』のクールな、そして全てのカードが好きだったとしても......それらを実際にプレイすることはなく、去年のカードをプレイしていたはずです。我々は過去のものと相性の良いカードを求めており、あなたのカードがそのスタンダードで使える期間全体で有用であるようにしたいのですが、ゲームの健全さのためにはある種の浮き沈みが必要です。我々は単純に毎年出すブロックを去年よりも強くすることだってできますが、それでは実際に長い期間持ちこたえることはできません。

浮き沈みが起こるのを助けるために、我々は将来のセットのテーマのために、そのセットが発売された時に最も効果的になるカードをその前のブロックと基本セットに仕込んでいます。これは我々にいくつかのカードをローテーションさせる能力を与えてくれて、もし強すぎるデッキがあっても、少なくとも何らかの変化が起こります。『ミラディンの傷跡』の前年に出た《鋼の監視者》を思い出して見て下さい。一部のとても鋭いマジックのプレイヤーたちは、『ラヴニカへの回帰』や『基本セット2014』のエンチャント・サブテーマに気づいて、『テーロス』がエンチャントのブロックであると正しく推測しました。我々は『テーロス』でエンチャントがどのように使われるかを知る前に、《天上の鎧》、《安全の領域》、《古樹の誓い》のような、『ラヴニカへの回帰』がスタンダード落ちしたときにいくらか弱体化する、強力なエンチャントを必要とするデッキを作るようにする目的のカードを巧く作りました。これらの全てがエンチャント・デッキで使われるわけではありませんが、我々にブロックを作る足がかりを与えてくれました。

何かをセットのテーマとするならば、そのテーマを軸にしたデッキが活躍してほしい、と開発側は思うでしょうし、プレイヤー側もそれを使いたいと思うでしょう。

その思い通り、親和はアーティファクト・テーマのセットのアーティファクト・デッキで大活躍しました。と言うより、し過ぎました。

ローテーションはスタンダード環境に変化をもたらすもののハズです。しかし、オンスロートブロックが落ちて以降は、『神河物語』『神河謀叛』『神河救済』と入ってきても、親和が最強である環境は変わりませんでした。

この大失敗については、アーティファクト・土地を始めとして色々な要因があります。ここでは、デッキの主要パーツが『ミラディン』ブロックで完結してしまっていたことが主題です。

これを防ぐ方法として、あるテーマのブロックの１つ前のブロックに、そのテーマデッキの主要パーツとなりえるカードを収録することが挙げられています。こうすることで、ローテーションにより、デッキのパーツを入れ替えざるを得なくなり、デッキの強さに変化をもたらすことができる、ということです。具体例が、『ミラディンの傷跡』の前に出た《鋼の監視者》、『テーロス』の前に出た《天上の鎧》のようです。

もちろん、単純にパーツを増やすだけだと、余計に手が付けられなくなります。パーツを分散して収録する、ということでしょう。

応用としては、次のセットでテコ入れをする、つまり、前のセットであまり活躍しなかったデッキへのパーツを次のセットで収録する、というものが考えられます。特に、基本セットでそのような傾向があるようです。

ただ、エネルギーについては、他のセットに収録できないので、こうした手法が使えません。これが、エネルギー関連で禁止カードが出てしまった一因と言えます。

ある意味、ミラディン-神河の教訓通り、とも言えるのですが。

『モダンマスターズ 2015年版』における、リミテッドのアーキタイプについての記事です。

翻訳記事その他 2015.5.28 リミテッドにおける２色の組み合わせ
https://mtg-jp.com/reading/translated/0014981/

白黒
白黒は恐らく、アーキタイプとして成立させるのが最も難しい色の組み合わせだろう。通常、除去については最高のものを持っているが、しかしクリーチャーがうまく噛み合わないのだ。白が持つクリーチャーは小型のものか、あるいはトークンであることが多い。黒が持つクリーチャーにはある程度の幅があるものの、白黒のように除去に力の入った色の組み合わせの中で理想的な高打点のクリーチャーが手に入ることは稀なのだ。除去の強さには期待していいだろう。問題は、クリーチャーの質だ。

白黒という色の組み合わせは、そのセットのメカニズムではっきりと示されるか、あるいは多くのシナジーが用意されている場合に現れることが多い。そして『モダンマスターズ 2015版』では、白黒が存在できるかという問いに「イエス！」と自信を持って答えられる最高の相棒がいる。それは「スピリット」だ。

これらはこのコラムでもプレビュー記事としてご紹介したが、今回のセットで白黒の戦略をとる最大の理由に据えられている。この色の組み合わせはスピリットと「秘儀」を駆使して生き残ることに長けていて、それは必然、ゲーム後半に滅法強い戦略となるだろう。

ここ最近は、リミテッド向けに各2色に戦略を用意することが定番になっています。例えば白青は、両者とも防御的なクリーチャーと飛行クリーチャーが多いため、「地上を止めて空から殴る」が定番となっています。

一方、白黒という２色は定番の戦略と言うよりは、セット固有のメカニズム、あるいは特別にシナジーを与えることが多いようです。例えば、『エルドレインの王権』だと、白黒はセットのテーマである騎士が割り当てられています。『イクサラン』では吸血鬼がそうでしょう。

それ以外で言えば、ライフゲインをテーマにすることがあります。白は絆魂やライフゲイン、黒は絆魂やドレインがあることから自然なことです。

これも騎士や吸血鬼もそうですが、それだけをわざわざ集めようとする意味はありません。そこで、（特に多色アンコモンに）部族ロードやライフゲイン誘発の効果を持つカードを用意して、リミテッドの戦略としています。

『モダンマスターズ 2015年版』においては、スピリットがその役割になっています。構築においては、スピリットは白青が活躍することが多いので、珍しいことです。

スピリットといえば『神河物語』ブロックがもっとも割合が多いですが、『モダンマスターズ 2015年版』では他のセットのスピリットも収録されています。

ただ、スピリットデッキを成立させる、「スピリットを参照するカード」となると『神河物語』がほとんどです。スピリットクラフトや転生など、スピリットを参照する能力がコモンにも豊富にあるという点が大きかったのかもしれません。

『モダンホライゾン』における、元ネタがあるカードの記事です。

翻訳記事その他 2019.5.30 名前がなんだって？
https://mtg-jp.com/reading/translated/0032573/

プレイテスト名：永久精神
参照したカード：《常在精神》
『モダンホライゾン』のカード：《常在夢境》

私はこのカードの２つのことが大好きだ。１つ目は、このアートは《常在精神》の素晴らしいオマージュでありこのセット中で私のお気に入りのアートだということだ。

２つ目は、インスタンかソーサリーへの連繋というアイデアが素晴らしいことだ！ そして恐ろしい！ 連繋のテキストをどんなインスタントやソーサリーにも連携できるようになった場合、大量のおかしなことが起こる。私の個人的なお気に入りはこれをストームを持つ呪文に連繋することだ。

《常在夢境》は、『神河救済』の《常在精神》をオマージュしたカードです。能力も、イラストも、名前も、意識していることが明らかでしょう。

連繋先は秘儀限定だったのがインスタントやソーサリー全般に拡張されたので、連繋コストも上がっています。

一つ気になるのは、マナコストがあることです。

元ネタの《常在精神》は、MTGで初の「（土地や第2面ではないのに）マナ・コストの無いカード」「プレイできないカード」です。他には、『時のらせん』の《均衡の復元》サイクルや『モダンホライゾン』の《衝撃の足音》と《モックス・タンタライト》ぐらいしかありません。ちなみに、それらの中で《常在精神》は唯一のアンコモンです。

このように、「マナコストがない」ことも《常在精神》の特徴と言えるのですが、そこは引き継がれなかったようです。

単体でも機能するようにするためか、あるいは、ルール上の複雑さからアンコモンではやらないようにした、ということかもしれません。

「マジックの（執筆時点からカウントして）最近１０個のブロックそれぞれで最高のデザインのカード」についての記事です。

Making Magic -マジック開発秘話- 2012.3.21 トピカル・ジュース #4 その２
https://mtg-jp.com/reading/mm/0004171/

教訓６：拡張せよ
さて、シャドウムーア・ブロックのベスト・デザイン・カードは、それ以降のカードの世界を大きく広げてくれたカードである――これだ。

《運命の大立者》はブライアン・ティンスマン／Brian Tinsmanの手によるもので、彼はレベルアップするクリーチャーという発想が大好きだった。もとのカードは少し違っていたが、私のマジック：ザ・ギャザリングのセットに関する考え方は、ギャザリングじゃないほうのマジックのセットについての考え方と同じである。各セットで、少しだけ拡張を試みなければならない。今までやったことのないもの、というだけの話ではない。既存のカードやメカニズムをちょっとひねるのは非常に簡単だが、すでに成功を収めたものに基づいて新しい要素を導入しても、それは拡張とは言えないのだ。

私がセットで見たいと思っているのは、失敗の危険性を持っているものだ。居心地のいい空間でだらだらするのは好みではない。私の大成功の多くは、開発部がなかなか手を付けようと思わなかった部分の着想だった。分割カード、混成マナ、ギルドを4/3/3に分けたこと、ブロックのテーマとしての部族、「土地ブロック」、両面カード。どれも後から見れば百点満点の成功だったが、それは私が危険を冒したからこそ手に入れられたものだ。

《運命の大立者》が後のLvアップ・クリーチャーにつながったのは明らかだが、そのデザインはLvアップ・クリーチャーのものよりもずっと重要だ。カードが雰囲気たっぷりに変化できるということ自体が、我々が探検すべき新しいメカニズムの流れだったのだ。両面カードもまた、《運命の大立者》の末裔と言える。反転カードは《運命の大立者》より前に存在したが、反転カードは失敗だと思われていた。《運命の大立者》は、我々が一度放棄した着想を拾い上げ、そしてその着想には充分な可能性があることを示したのだ。

シャドウムーア・ブロックのベスト・デザイン・カードとして《運命の大立者》が挙げられています。これが、後のLvアップ・クリーチャー、両面カードへとつながっていきました。

そして、それらの源流には反転カードがあった、ということです。

このような「変化」を描いたカードは度々登場しています。

翻訳記事その他 2011.10.19 野生の血に目覚めよ
https://mtg-jp.com/reading/translated/0004001/

#1 - 狼男は、人間形態と狼男形態を取れなければならない
狼男カードは２つの状態を持つクリーチャーでなければならない。マジックはこれまでに何度もこのデザインに取り組んできている（スレッショルド、反転カード、Lvアップなど）。

メカニズムとしては、より古くからスレッショルドが存在しています。また、セット全体にあるメカニズムでなくとも、「～をコントロールしている限り～」のような、条件を満たすとパワーアップするカードは枚挙に暇がありません。

そうした流れで見ると、反転カードが新しかったのは、カード名やイラストも変化すること、またそれらを実現するための特徴的なレイアウトでしょうか。

特徴的なレイアウトは、両面カードやLvアップカードでも実装されていることを考えると、重要なことだったのかもしれません。

『ドミナリア』の記事です。

翻訳記事その他 2018.4.3 『ドミナリア』の歴史をデザインする
https://mtg-jp.com/reading/translated/0030473/

伝説性
私がこのセットで最も多く調整した事柄のひとつは、間違いなく「伝説の」特殊タイプの存在です。私はずっとレジェンドが大好きでした。私は『レジェンド』のセットによって、多くの魅力的でエキサイティングなキャラクターを持つゲームであるマジックに大いに惹きつけました。私は長年に渡り、タイプ１のデッキで、最も効率的なことではないにも関わらず《カラカス》で守られた《沼地の王ソルカナー》や《Rasputin Dreamweaver》のようなカードをプレイしていました。

開発部の誰かが伝説性を単なる欠点であることを嘆くとき、私は常にそれらが新しいデザインを可能にし、その欠点がそれらを他のものより強くすることができ、そして重要なことは他のカードの「伝説性」を参照してそれらをもっとすごいことができることだとすぐに反論しています。『神河物語』でも伝説を主要なテーマとして扱いましたが、それらの初期のセットで提供したもの以上の可能性と改善の余地があるように感じられました。

ある時、イーサン・フライシャーは開発名『Salad』で１パックに１枚伝説のクリーチャーを入れたいと提案しました。私はとても惹きつけられました。その後、『Salad』は基本セットになり、そのアイデアはそこでは理にかなわなかったので、私はすぐにそのアイデアを『ドミナリア』のために手に入れました。

私にとっては、これは何らかの仕掛けではなく、このセットが強調しているものをそれぞれのパックで提供する上手い方法でした。我々は『イニストラード』の両面カードなど過去のセットで同じようなことを行っていました。私はこれが想像力を激しくかき立てる、さまざまなキャラクターの居場所を作り出す方法だと感じました。また統率者プレイヤーを笑顔にする簡単な方法にも見えました。

伝説については、『神河物語』で主要テーマとして色々な形でスポットが当てられました。しかし、まだ伝説の扱い方には工夫の余地があった、ということです。

神河ブロックでは伝説に注目させようと、レアのクリーチャーをすべて伝説にしました。これがとんでもない大失敗であったことは以前の日記に書いた通りです。（神河教訓 - テーマがコモンに存在しなければ、それはテーマではない https://researchofkamigawa.diarynote.jp/201912020954324054/）伝説のクリーチャーが殆どレアだったために、伝説のクリーチャーを目にする機会が少なかったことが大失敗でした。

『ドミナリア』ではその反省を踏まえました。『イニストラード』の両面カードのように、１パックに必ず１枚伝説のクリーチャーを入れたのです。これによって、パックを開ければ必ず伝説のクリーチャーを目にすることになるので、注目を集めることに成功しました。

もっとも、これは印刷技術の向上の結果でもあるので、『神河物語』でもそうしていれば、とは一概には言えません。では当時の技術でどうすれば良かったのか？と考えると、答えを出すのは中々難しいところです。

また、『ドミナリア』では「レアのクリーチャーをすべて伝説のクリーチャーにする」という規則はなくなったので、レアにも伝説ではないクリーチャーが作られました。特に、《ゴブリンの鎖回し》《鉄葉のチャンピオン》のサイクルは構築での実績も華々しいものが多かったです。