孤立的／Parasitic
自身の存在するセットあるいはブロックに特有のものを参照するという性質。『神河物語』の《恩義ある侍》は孤立的カードの好例である。このカードを最大限活用するには、デッキには『神河物語』ブロックにしか存在しないクリーチャー・タイプである侍を大量に入れなければならない。これの反意語は後方互換である。

主席デザイナー vs ルール・マネージャー
私が分割カードというアイデアを初めて出した時、ルール・マネージャーはモードを持つカードとして作ることができると言った。カード２枚を描くような狂気じみたデザインにする必要はないと。私が両面カードを作ることを提案したときも、ルール・マネージャーは反転カード（『神河物語』ブロックに存在した、上下を反転させるカード）で作ることができると言ったのだ。私が何か新しいアイデアを出すと、ルール・マネージャーは既存の技術でそれを実現する方法を考えるのだ。

しかし、そこには問題がある。主席デザイナーとして、私は何かを行う新規な方法を探していることが多いのだ。反転カードをもっと作ることには興味はなかった。両面カードを作りたかったのだ。両面カードは、そのセットの大きな話題になる可能性があるとわかっていた。それまでと違うものにしたかったのだ。ルール・マネージャーにはまた違う目的がある。彼らはルールを作用させたいのだ。なにか新しいことを既存のルールで達成できる方法があるなら、その方がいい。新しい要素をルールに加えるということは、問題を起こしてしまう危険性に繋がる。ルール・マネージャーが新ルールを作ることに反対するというわけではないが、彼らは新ルールを作るのは他に手段がないときに限りたいと思っているのだ。

メルカディア
過去の訪問：『メルカディアン・マスクス』
人気：不評
『メルカディアン・マスクス』当時はまだ市場調査で次元について調べていなかった。もし調べていたら、これがもっとも評価の低い世界になっていた可能性はある。当時不評だったし、私はうまく熟成されたとも考えていない。神河やローウィンについてはソーシャルメディア上でときどき質問されることがあるが、メルカディアへの再訪についてプレイヤーが尋ねているのはほとんど目にしないのだ。

ウルグローサ
過去の訪問：『ホームランド』
人気：不評
既存の世界の中で、最も人気がない世界を神河と競うとしたら（メルカディア以外で）、おそらくウルグローサだろう。（『ホームランド』は、我々が市場調査で世界を評価するようになるより前の話である。）ここを舞台としたセットは（メカニズム的な理由で）非常に不人気で、そのフレイバーと商品を結びつけようというわずかな試みはファンの間で成功しなかった。

英雄譚
デザインの話の次の章に移る前に、初代『テーロス』ブロックからですらないもう１つの再録メカニズムについて語るべきだろう。英雄譚は『ドミナリア』で初登場した、特別なカード枠と物語というフレイバーを表す独自のルールを持った、エンチャントの新しいサブタイプだった。英雄譚は『ドミナリア』での大当たりで、これを（できればドミナリアを再訪する前に）再録する場所を探していたのだ。英雄譚を成立させるために必要だと考えていた条件はこうである。

物語を持つ世界
英雄譚は物語を表すものなので、語るべき物語がある世界でこそ意味がある。これは最終的に２つに分類される。１つ目が、再訪している世界。そこにはかつてのマジックの物語が存在する。２つ目が、ユーザーがすでに知っている物語がある元ネタを使ったトップダウン・デザインで作られた世界だ。

エンチャントを入れる余地があるセット
英雄譚は全体エンチャントである。ほとんどのセットには、全体エンチャントを大量に入れる余地はない。つまり、そのセットにはセット内の適当なカードであるという以上にそれらを入れる必要がなければならない。

絵画的世界
この最後の条件はそれほど重要ではないが、『ドミナリア』では描写されている物語がその世界の絵画性を通して語られるという英雄譚の絵画性を確立した。つまり、英雄譚は定義された絵画性を持つ世界でもっともうまくいくのだ。

開発部で最近流行りの冗談に、デザイン・リードはそのセットがなぜ英雄譚に最もふさわしいのかという理由を考え出すものだ、というものがある。『ラヴニカのギルド』や『ラヴニカの献身』は３回目の訪問なのですでに語ってきた物語が大量にあり、またギルド英雄譚のサイクルというのは素晴らしいだろう。『灯争大戦』は長大な物語のクライマックスで、渦中のプレインズウォーカーにはそれぞれ背景となる物語がある。『エルドレインの王権』はトップダウンのおとぎ話世界であり、文字通り有名な物語を元にして作られた世界である。しかし、『テーロス還魂記』はあらゆる提案の中で最高のものだった。

エンチャントを元にしたメカニズム的特徴があり、独特の絵画性で知られる文化に焦点を当てている、既知の物語を元にしたトップダウンの世界への再訪なのだ。どのセットにも英雄譚を採用するいい理由はあるが、『テーロス還魂記』ほどのものは存在しなかった。英雄譚を入れるべきだということは明らかだった。

桃太郎伝説　　(４)(白)(緑)
エンチャント ― 英雄譚　レア
I ― 先制攻撃を持つ白の2/2の人間・クリーチャー・トークンを１体と、警戒を持つ白の2/2の猟犬・クリーチャー・トークンを１体と、トランプルを持つ緑の3/3の類人猿・クリーチャー・トークンを１体と、飛行を持つ白の1/1の鳥・クリーチャー・トークンを１体生成する。
II ― 対戦相手がコントロールするクリーチャー１体を対象とする。あなたがコントロールするクリーチャーはそれにそれぞれ１点のダメージを与える。
III ― 宝物・トークンをX個生成する。Xはすべての対戦相手の墓地にあるクリーチャー・カードの枚数に等しい。

桃太郎伝説　　(３)(白)(緑)
エンチャント ― 英雄譚　レア
I ― 先制攻撃を持つ白の2/2の人間・クリーチャー・トークンを１体を生成する。あなたは３点のライフを得る。
II - あなたのライブラリーのカードを上から５枚見る。あなたはそれらの中からクリーチャー・カードを１枚公開し、それをあなたの手札に加えてもよい。残りをあなたのライブラリーの一番下に無作為の順番で置く。この手順を２回繰り返す。
III ― あなたがコントロールしているクリーチャー１体と、あなたがコントロールしていないクリーチャー１体を対象とする。その前者はその後者に、自身のパワーに等しい点数のダメージを与える。
IV ― 宝物・トークンをX個生成する。Xはすべての対戦相手の墓地にあるクリーチャー・カードの枚数に等しい。

英雄譚は最初メカニズムですらなく、テーマ要素だった。最初、ドミナリアは歴史の世界であるという発想に我々が集中していた中で、過去が現在を定義する世界においてはストーリーが重要でなければならないという考えが何度も私の頭をよぎっていた。マジックはカードの中でストーリーを伝えようとしてきたが（注目のストーリー・カードが最新の取り組みだ）、メカニズムを通してストーリーを伝えようという試みは非常に新しいものだ。

私は、カード・デザインの中でストーリーやそれを伝えることについてどれだけ触れてきたかを振り返ってみた。大量の本は作ってきたが、私はもっとストーリーそのものに注目することにした。

ストーリーを伝える人物を描いたカードも何枚かある。《遊牧の民の神話作家》（『ジャッジメント』）、《伝承の語り部》（『神河物語』）、《神河の歴史、暦記》（『神河救済』）、《ハートウッドの語り部》（『未来予知』）、《寓話の賢人》（『モーニングタイド』）。

生あるものからは語られぬ言葉が、その多くの口からこぼれ落ちた。
《伝承の語り部/Teller of Tales》

暦記が死して後、僧たちは十年をかけて彼の体に刻まれた入墨や、彼と話をした者に語った物語を写しとった。かくして、今手にしている書ができあがったのだ。
――― 神河史書.
《神河の歴史、暦記/Reki, the History of Kamigawa》

《搭載歩行機械》[ORI]
マジックのデザインに関する歴史家として、私は奇妙な異常値にいつも魅入られる。たとえば、マジックの歴史上、{X}{X}のマナ・コストを持つアーティファクトはいくつあるか。その答えは２つ。
『ミラディン』の《虚空の杯》と、『神河物語』の《大蛇の孵卵器》だ。しかし《搭載歩行機械》は、この両者どちらとも違う特徴がある。そう、《搭載歩行機械》はクリーチャーなのだ。コストが{X}{X}の史上初のクリーチャーと言われても諸君はぴんと来ないだろうが、私は満足だ。これはアーティファクト・クリーチャーなので、このセットの舞台の１つであるアーティファクトをテーマとした世界カラデシュに位置づけられる。コストが{X}{X}のＸ/Ｘクリーチャーは弱い方なので、何かクールなものを付け加える余地があるということになる。死亡したときにＸ体の飛行機械を出すというのはこのカードをカラデシュらしくしてくれるし、魅力的な一ひねりを加えることにもなる。５/５クリーチャーを相手にするか、それとも５体の１/１飛行クリーチャーを出させるか、どちらが問題だろう？

Q.このセットに《プロパガンダ》を入れることは検討しましたか？
A.知らない諸君のために説明すると、《プロパガンダ》は『テンペスト』で初登場し、その後『統率者』セットで何度も再録されている。
『霊気紛争』で検討しなかった理由は、攻撃クリーチャーにコストを要求するメカニズムは既に青のものではなくなっているからである。何年も前に、コスト要求のほとんどを白に移動させていて、《プロパガンダ》の能力もその一環である。『神河物語』で初登場した《亡霊の牢獄》は白の《プロパガンダ》であり、この効果が新セットに必要であればこちらを使うことになるだろう。

〈注意喚起+意気消沈／Heads Up+Tail Spin〉

(１)(赤)(赤)
エンチャント
サイド１：
あなたのアップキープの開始時に、コイン投げを行う。裏が出たなら、このカードを180度回転させる。
あなたがコントロールするクリーチャーは＋２/＋２の修整を受けるとともに先制攻撃を得る。
サイド２：
あなたのアップキープの開始時に、コイン投げを行う。裏が出たなら、このカードを180度回転させる。
あなたのクリーチャーはすべて－５/－０の修整を受ける。

このカードは少し混乱するので、その動きを説明しておこう。このカードは違う向きのイラスト２つを組み合わせた形で配置されている。つまり、ある向きで見たら〈注意喚起〉、別の向きで見たら〈意気消沈〉になるのだ。そう、『神河物語』よりも何年も前に、私は反転カードを作っていたのだ（このときも、「ああ、それは『Unglued 2』でやったよ、と言ったはずだ）。

このカードは、毎ターンコイン投げをして、表だったら〈注意喚起〉、裏だったら〈意気消沈〉になるというものだった。〈注意喚起〉はいいことがあり、〈意気消沈〉は悪いことがある。そして、何年もの研究の結果、〈注意喚起〉はすごくいいことが起こり、〈意気消沈〉は問題ないことが起こるようにした。これによってどちらでも利益を得るが、その一方はより大きな利益を得る、というようになったのだ。やはり表の方がいいのは変わらないが、裏になってもそれほど嫌な思いをしなくて済むようになった。これでこのカードはより使われるようになることだろう。

第15問 ― 2004年
問題　『神河物語』の総枚数を306枚だと言う人と、307枚だと言う人がいる。何故か。

選択肢
a.イラストが２種類あるカードが１枚あるから
b.当時、スターター・ゲームはセットの一部として扱われていたが、そこにしか存在しないカードが１枚存在するから
c.第２版で誤植が訂正されているから
d.通常のブースターには入っておらず、グランプリでだけ配られた『神河物語』のプロモ・カードが存在するから

正解
a.イラストが２種類あるカードが１枚あるから
《山崎兄弟》にはイラストが２種類あり、兄と弟が描かれている。このちょっとした冗談のせいで、印刷用シートを１枚まるまる追加しなければならなくなり、かなりの追加費用が必要になった。前もってそれがわかっていれば、このようなことはしなかったのではないかと思う。